“Lo importante de cara al futuro es dejar de escuchar a los editores en relación con la reforma editorial”, aunque no sé si el colectivo reaccionaría con la distancia y la ironía precisa para entender la alusión. En todo caso, lo que resulta incuestionable es que la propia pervivencia del oficio editorial y, con él, de todos los que participan de una u otra manera en la cadena de valor (libreros y distribuidores, sobre todo), pasa por una estrecha colaboración intersectorial que comprenda que en el ámbito de la economía digital resulta ineludible generar plataformas colectivas y abiertas, donde grandes y pequeños se beneficien, por igual, de la mejora de la gestión. De nada o de casi nada sirve que grandes grupos se alíen ocasionalmente para construir sus sitios web si las librerías desaparecen, si los distribuidores no saben o no pueden reconvertirse y si los lectores no encuentran todo lo que buscan.

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Iván Daniel Thays Vélez arremetió, con la razón de su lado, contra el mercado editorial español. “Me afecta mucho que en las mesas de novedades siempre están los libros de autores españoles o los extranjeros traducidos por Anagrama o Acantilado. Si hay una novedad de un autor latinoamericano, está en una mesa que se llama narrativa o literatura latinoamericana. ¿Por qué no pueden aceptar que los latinoamericanos somos también parte de esa lengua y que deberíamos estar en la misma mesa de novedades? ¿Por qué los españoles, salvo Cercas y Vila-Matas, no hablan de Bolaño cuando es lo mejor que ha aparecido en castellano? Mi blog está logrando que los españoles se preocupen por su imagen en América latina. Adriana Hidalgo tradujo a un irlandés que es un genio, John McGahern, y muchos españoles me escribieron preguntándome por qué no lo tradujeron allá. Me gusta que se sepa que América latina traduce autores. Lo que pretendo y estoy consiguiendo es que Moleskine sea una especie de puente entre América latina y el castellano.”

Y sigan navegando por Eterna cadencia o Página 12…

¡Feliz 2010 para la Edición XXI!

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La información que encontramos no es una maravilla y claramente está desactualizada (desarrollarla y mantenerla convenientemente es el siguiente reto una vez activado el perfil). En cualquier caso estamos hablando de la segunda referencia en Google. La primera, como debe ser, es la que refiere a su sitio web. Pero también las siguiente ocho referencias que siguen tienen que ver con la editorial. De esto se deduce que la casa cuida su correcta referencia en los buscadores… no sólo en Google: si escribimos “Editorial Linkgua” en Yahoo, sucede lo mismo: las diez referencias que aparecen tienen que ver con este sello.

Así, en tres cliks, tenemos acceso al “Quienes somos”… Permítanme que les traslade lo que sigue:

Catálogo

Linkgua tiene un fondo editorial de 3.000 títulos mayormente de la literatura clásica hispanoamericana y española en diferentes formatos. Linkgua ofrece libros impresos, documentos listos para la imprenta adaptados a los requerimientos de nuestros clientes, e-books (Epub, Mobypocket, XML), bases de datos y ficheros WebReady PDF de todos los materiales disponibles en su archivo, metadatas actualizadas de todo el catálogo y acceso a parte de él desde SmartPhones.

Literatura clásica y contemporánea

Los títulos de nuestro fondo son seleccionados siguiendo la bibliografía de los cursos universitarios de temas hispanos. Publicamos además literatura contemporánea con especial interés en los e-books. Todos los libros impresos de nuestro catálogo bajo el sello Linkgua están digitalizados. Lo que permite que nuestra oferta sea flexible y adaptable a necesidades muy distintas: libros personalizados, contenidos para universidades, bibliotecas, empresas de gestión de derechos editoriales y materiales multimedia.

Librería

En nuestra Web se pueden adquirir libros, e-books, música, videos, videojuegos y lectores de libros electrónicos.

Libros a la carta

El servicio de «Libros a la carta» funciona de tres formas.

1. Tenemos un fondo de libros digitalizados que usted puede personalizar en tiradas a partir de sólo un ejemplar. Estas personalizaciones pueden ser de todo tipo: añadir notas de clase para uso de un grupo de estudiantes, introducir logos corporativos para uso con fines de marketing empresarial, etc. etc.

2. Buscamos libros descatalogados de otras editoriales y los reeditamos en tiradas cortas a petición de un cliente.

3. Usted introduce en nuestra Web el texto que desea publicar y mediante un sencillo proceso en unos minutos encarga una edición impresa.

Linkgua edita por encargo diferentes versiones de una misma obra (actualizaciones de carácter divulgativo de un clásico, o versiones estrictamente fieles a la edición original de referencia). Para encargar «Libros a la carta» sólo tiene que entrar en esa sección. Allí podrá configurar su libro.

Supongo que llegados a este punto ya se habrán llevado alguna sorpresa.

Para empezar un catálogo de 3.000 títulos no es una tontería. Y aquí es donde necesariamente o empiezan los problemas, o se vislumbra claramente una innovación. Como verán en la conversación que sigue a continuación, desde el primer momento, contar con un amplio catálogo fue parte del ADN de este proyecto. Radamés Molina nos comenta que en el año 2002, fecha en que se fundó la editorial, después de haber leído Book Business. Publishing Past, Present, and Future, 2001, de Jason Epstein – en España salió un año después en Anagrama como La industria del libro- era imposible no enfocarlo así…

Lo interesante de esto es que estamos ante un editor joven “afectado” por las cosas que lee y por las informaciones que recibe. Un profesional que procesa aquello que le resulta importante y que adapta su sistema productivo según directrices que considera relevantes y que, en consecuencia, innova en la articulación de su modelo de negocio. Cuando nos referimos al “ruido mediático”, a toda esa algarabía que forman los medios entre ellos entorno a temas, momentos, productos e informaciones, lo hacemos porque impermeabilizan al receptor, lo aturden. No es el caso: el dicurso de Epstein le disparó un diamante en la frente al editor en ciernes… y nunca más fue el mismo. Esto significa que tenemos que elegir con mucho cuidado las fuentes que consultamos, pero sobre todo que tenemos que ser porosos a sus mensajes. De este modo y no otro sucede el aprendizaje y se implementa la innovación.

Otro tema a destacar es que desde el principio este editor enfoca su negocio hacia el cliente, hacia el lector / consumidor de sus productos editoriales. Cuando se habla -y se habla bastante como sabemos- de un cambio de paradigma en el sector del libro, es simplemente eso: dejar de pivotar el negocio en función de una combinación de soporte y contenido concreta, el libro, y situar el eje entorno al lector y sus necesidades. Linkgua ofrece libros impresos, documentos listos para la imprenta adaptados a los requerimientos de nuestros clientes, e-books (Epub, Mobypocket, XML), bases de datos y ficheros WebReady PDF de todos los materiales disponibles en su archivo, metadatas actualizadas de todo el catálogo y acceso a parte de él desde SmartPhones leemos… ¿Qué hubiera pasado si sobre el 2002 …ok, 2004… el conjunto del sector de la edición se hubiera planteado esto como algo natural en vez de envenenarse como lo ha hecho con todo lo que se saliera de la forma tradicional de hacer las cosas?

Rado nos dice que si, que en el 2002 fundó la editorial, pero que no salió al mercado hasta mucho después (sobre el 2004)… Y eso también sorprende… ¿Qué hizo mientras? “Pues editar: tenía que preparar un catálogo. No podía salir con un título o dos. Las casas editoriales importantes que conocemos y admiramos, han necesitado décadas para conformar su catálogo. Yo tuve que correr y resolver algo con cara y ojos en menos de dos.”

Bien, antes de dejarles con esta conversación, señalar que volveremos a comentar sobre el proyecto Linkgua… Porque cuando hablamos de Edición XXI, estamos hablando de un proyecto como Linkgua. Porque cuando hablamos de un editor XXI, estamos hablando de alguien que trabaja como Rado… Y por lo tanto, ahora que tenemos una referencia clara de cómo hacer las cosas más allá de la teoría, más allá de los gurús y de las grandes ideas de la innovación editorial, no vamos a soltarla así como así.

Porque las implicaciones de un proyecto como Linkgua son tremendas por poco que nos paremos a pensar. A partir del momento en que el trabajo de editar se desliga del hecho de tener que publicar, estamos ante una posibilidad cultural y comercial (ordénese este binomio según preferencias) tremenda (pensando en términos de diversidad bibliográfica, etc…). Cualquiera que quiera, donde quiera, puede ponerse a definir su propio catálogo y leuego situarlo allí donde se estén vendiendo los libros… Porque esa es otra: se habrán fijado que su página web, en realidad, es una librería en línea: es decir… venta, venta, venta… Con información complementaria sobre la editorial (mejorable), con enlaces a su proyecto (mejorables), pero con acceso directo a su catálogo como y en el formato que prefieras.

Por cierto, Rado fue el primer editor en español en serle asignados ISBN para novedades sirviéndose de la impresión bajo demanda y, poca broma, es el primer editor en español en vender directamente desde su sitio web, el Kindlé de Amazon.

Les dejo con Radamés Molina, con quien conversamos antes de irnos a la FIL de Guadalajara, alrededor de su proyecto Linkgua (otro día comentaremnos sobre el nombre, maravilloso apócope entre link y lengua.. bien bien XXI).

–¿Les atrajo el proyecto? No dejen de visitar su página en Facebook y ¡háganse fans!

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