La idea de realizar una acción combinada ARCE & OBIEI se fraguó en la Cena de Innotables que tuvo lugar coincidiendo con la pasada LIBER ‘09, en Madrid. En ella compartimos mesa los paradigmáticos Manuel Gil y Francisco Javier Jiménez, Javier López de Repiso, el núcleo duro de OBIEI: Margarita Valencia, Martín Gómez y Pablo Odell y Manuel Ortuño, Presidente de ARCE y editor de Trama Editorial.

Lo de Los Innotables de la Edición XXI venía del pasado mes de mayo, durante Feria del Libro de Madrid ‘09, momento en que empezamos a considerar la idea de organizar un grupo de acción conjunto alrededor de unos temas e intereses comunes, de forma independiente, y al margen de los canales tradicionales y las instituciones establecidas. Hubo otro encuentro semejante en Bogotá coincidiendo con la FIL Bogotá el pasado agosto, y una puntilla clandestina a mediados de septiembre de 2009, coincidiendo con la cumbre que se forzó entre OBIEI y la Dirección General del Libro y la Lectura.

Durante la Cena de Madrid, octubre de 2009, se planteó la posibilidad de realizar una acción combinada en la FIL Guadalajara… Y en eso estamos: editando el material a fin de consolidar para el 2010 un proyecto conjunto de mayor alcance.

Lo que sí que quedó claro es que la propuesta de ARCE como espacio franco de conversación cultural cuajó y está llena de posibilidades.

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Bogotá, agosto de 2009. En el marco de la 22ª Feria Internacional del Libro de Bogotá, que se realizará entre el 12 y 23 de agosto, el Ministerio de Cultura organizará el VII Encuentro Nacional de la Red Nacional de Escritura Creativa – RENATA; dos conferencias sobre la situación actual de las pequeñas editoriales en Iberoamérica y sus apuestas para mantenerse vivas en un mercado monopolizado y la labor de los editores independientes en la era digital. Como cierre, se les rendirá un homenaje a los poetas Candelario Obeso y Jorge Artel, dos de los máximos exponentes de la literatura del Caribe.

Según la ministra de Cultura, Paula Marcela Moreno Zapata, “durante la Feria del Libro, el Ministerio concentrará sus esfuerzos en apoyar el fomento de la industria editorial colombiana. Así mismo, es importante resaltar que a través del Programa Nacional de Concertación se asignaron $273 millones para la realización de este importante certamen”.

Este año, el Ministerio de Cultura le cedió su stand de Corferias a la Red de Editoriales Independientes Colombiana – REIC, que exhibirá en el segundo piso del Pabellón 6, el catálogo de 22 editoriales asociadas de Barranquilla, Bogotá, Calarcá, Cúcuta, Cali, Cartagena y Medellín, entre otras ciudades.

Esta Red, que hace un año fue conformada gracias al apoyo del Programa de Emprendimiento Cultural del Ministerio, promueve una plataforma que les permite a las pequeñas editoriales independientes organizarse y explorar nuevos canales de divulgación y circulación conjunta, dentro y fuera del país.

Según María Elisa Holguín, coordinadora del Programa de Emprendimiento, “El Ministerio de Cultura tiene entre sus prioridades fortalecer los clusters o redes de industrias culturales, y una de las experiencias más exitosas ha sido la creación de REIC, que durante el último año ha demostrado que al agremiarse, estas pequeñas editoriales logran ser más competitivas y empiezan a manejar una estrategia conjunta de proyección internacional”.

Observatorio Iberoamericano de la Edición Independiente (OBIEI), un motor para REIC

El OBIEI es una iniciativa que surge con el propósito de abrir un espacio de reflexión en torno a la edición independiente en Iberoamérica. Actualmente, el OBIEI realiza un estudio sobre el estado actual de la edición independiente en Iberoamérica. La investigación, liderada por la editora, traductora y crítica literaria Margarita Valencia, cuenta con un equipo internacional de primer nivel.

Con dos charlas sobre el presente y futuro de la industria editorial en Iberoamérica, se muestra un primer avance de la investigación que adelanta el OBIEI con el apoyo del Ministerio de Cultura. Estas charlas son:

1) “Los entornos digitales y los editores independientes: gestión de la visibilidad y de la relación con los públicos”. Con la llegada de Internet, nuestra manera de leer, trabajar, hacer y comunicar está experimentando una transformación, pero la mayoría de las editoriales independientes no tienen en cuenta los cambios que durante los últimos años han tenido lugar en los hábitos de lectura y selección de los libros.

Pablo Odell. Martes 18 de agosto. 2:00pm. Sala Eduardo Carranza.

2) “La edición independiente hoy: ventajas, dificultades y retos”. En un momento en el que la concentración de la propiedad de la industria editorial favorece la estandarización de la oferta, la edición independiente se ha convertido en el espacio apropiado no sólo para asumir la apuesta de descubrir y proponer nuevos valores, sino también para satisfacer las necesidades lectoras de pequeños nichos de mercado que normalmente son desatendidos por los grandes grupos.

Martín Gómez. Miércoles 19 de agosto. 10:00am. Sala Tomás Carrasquilla.

El Encuentro Nacional de Renata

Más de 30 escritores provenientes de todas las regiones del país, que actualmente dirigen los talleres de Renata en ciudades y municipios, intercambiarán experiencias y métodos de enseñanza en torno a la escritura creativa en el VII Encuentro Nacional de RENATA, la Red Nacional de Talleres de Escritura Creativa.

Otras entidades del Ministerio en la Feria del Libro

Con la coordinación del I Encuentro Latinoamericano de Libros para Niños, que se realizará entre el 12 y 14 de agosto, la Biblioteca Nacional de Colombia se hará presente en la Feria del Libro. La subdirectora de la Biblioteca, Beatr Helena Robledo, experta en literatura infantil, estará al frente de este importante certamen.

El Archivo General de la Nación – AGN, por su parte, se encargará de dar a conocer el acervo documental del país a través de la venta de algunas de sus importantes publicaciones y series. El stand del AGN estará ubicado en el nivel 1 del pabellón 1.

El Instituto Colombiano de Antropología e Historia – ICANH estará en el pabellón 3, nivel 2, stand 105. En este espacio se ofrecerán asesorías frente al tema patrimonial y arqueológico, y de igual manera se lanzarán 19 publicaciones, entre las que se destacan: ‘Realismo mágico, vallenato y violencia política en Colombia’, de José Antonio Figueroa; ‘Ensamblar flores y cultivar hogares: trabajo y género en Colombia’, de Greta Friedemann Sánchez; ‘Comunidades negras y espacio en el Pacífico colombiano: hacia un giro geográfico en el estudio de los movimientos sociales’, de Ulrich Oslender, entre otras.

Para mayor información, comuníquese con:
Oficina de Prensa – Ministerio de Cultura
Catalina Hoyos Vásquez – Jaime Acuña Lezama
Teléfono: 3424100 Exts: 3146- 3152
o con el Área de Literatura del Ministerio. Teléfonos: 2840751 – 3506547.

Vía Ministerio de Cultura

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Martín Gómez Orozco

Conocí a Martín Gómez siendo lector de El ojo Fisgón su revista en la red imprescindible de análisis sobre tendencias en el sector editorial. Es enriquecedor colaborar y cooelaborar con alguien que hace que analizar tendencias y observar aquello que es relevante en el contexto de los grandes cambios que están teniendo lugar en la Edición XXI sea divertido. Su sentido del humor y su ironía son estimulantes poderosos. Hemos trabajamos codo a codo en la pasada edición de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara. Hemos compartido momentos y trabajo también en la Feria del Libro de Sevilla, la Feria del Libro de Madrid, y ahora este agosto en la Feria Internacional del Libro de Bogotá en el marco de este proyecto OBIEI, en el que participamos junto a Margarita Valencia -P.O.

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‘Esta figura engloba a todas las personas u organizaciones que contribuyen a tomar las decisiones de compra y a la lectura de ciertos libros. Básicamente incluye a todos aquellos que pueden —de alguna forma— llevar adelante la tarea de recomendar un libro, por lo que puede enumerarse bajo este ítem a profesores, especialistas, asociaciones, ferias, formadores de opinión, periodistas, críticos, etcétera’.

En relación con el tema de la prescripción, recomendamos ver las entradas “la influencia de los prescriptores de opinión” “misdealers“ y “has de seducir al librero”.

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El Malpensante

por Martín Gómez

Mi primer contacto con Margarita Valencia fue a través de la columna que ella escribía en la revista El malpensante hacia finales de los años noventa. Se trataba de un ensayo literario breve, contundente e impecablemente escrito que yo leía en cada número de la revista hasta que dejó de aparecer. Como lector le perdí el rastro a Margarita hasta 2004, cuando trabajaba en una revista llamada Horas en la que ella escribía unos artículos magistrales sobre la literatura y la manera como hoy en día nos relacionamos con ella. Luego no volví a saber nada de ella hasta que Camilo Jiménez me dijo que tras haber montado el proyecto Bogotá, Capital mundial del libro 2007 estaba dirigiendo la Biblioteca Nacional de Colombia. Después la revista Arcadia empezó a publicar unas columnas suyas similares a las que escribía para El malpensante y Horas.

Aclaro, yo no conocía personalmente a Margarita. Simplemente la seguía a través de los textos que publicaba aquí y allá. La culpable de que ahora la conozca y de que ahora ella, Pablo Odell y yo estemos trabajando en el Observatorio Iberoamericano de la Edición Independiente (OBIEI) es Elena Martínez, que me la presentó en la fiesta del Veracruz durante la FIL de Guadalajara de 2008.

Margarita Valencia Vargas

Hechas estas precisiones, entro en materia. En su edición número 72, de agosto – septiembre de 2006, El malpensante publica una entrevista que Catalina Arango le hizo a Margarita. En esta entrevista titulada “El oficio del editor” Margarita habla de la manera como ella concibe el papel del editor, de los efectos de la fusión en el ámbito hispanohablante de las figuras del publisher y del editor, de su idea de lo que es un libro bien editado, del rigor bajo el cual deben regirse los distintos oficios que intervienen en la edición de un libro, de la manera como se edita hoy en día, de su carrera como editora, de las figuras que la han influenciado a lo largo de ésta, de la edición universitaria y del rol que a través de una articulación entre el trabajo de sus profesores y el de sus editoriales deberían jugar las universidades en la preservación del patrimonio intelectual de un país.

Como lo que más nos interesa en estos días es lo que tiene que ver con la edición independiente, a continuación reproduzco lo que Margarita dice al respecto en esta entrevista —dado que ésta se hizo en 2006, valdría la pena preguntarse qué ha cambiado y qué sigue igual desde entonces—:

• ‘La cantidad de editoriales independientes que hay en un país es una señal inequívoca de la tolerancia de la sociedad a la libre circulación de las ideas’.
• ‘En las editoriales universitarias los editores son sirvientes de los inmensos egos de los profesores. En las comerciales, son sirvientes de los inmensos egos de los dueños, o de los señores de mercadeo’.
• En respuesta a la pregunta ’¿Cómo describiría la industria editorial colombiana?’: ’Como una industria conformada, en este momento, por dos grandes empresas editoriales españolas que son Alfaguara y Planeta, básicamente. También está Norma, que viene muy detrás en el aspecto editorial, que ha perdido mucho espacio —porque Norma tuvo un momento de empuje literario muy fuerte, cuando Ana Roda y yo estábamos allá, aunque suene feo decirlo— pero digamos que está en el juego, y es un tercer jugador que sirve para mover las fichas. Por otro lado, no hay editoriales independientes, es decir, aparecen y desaparecen como hongos’. Pero la industria editorial colombiana es la industria editorial española con unos piquitos locales: hace lo mismo que la gran industria editorial española. Le apuesta a los nombres comerciales, deja a los autores muy desprotegidos; es decir, no los acompaña, no invierte en su promoción, no los consiente: es que es muy difícil sacar un libro para lo pongan en un estante, le hagan dos entrevistas al autor y punto. Y, en general, uno no ve en la industria editorial de este país grandes ni pequeños editores, uno no ve editores. Lo que ve son multinacionales dictando lo que se debe publicar, y lo que se debe publicar para ellos es lo que vende. Pero, por otro lado, a los autores nunca les fue mejor que ahora. Porque estas empresas necesitan productos nuevos todo el tiempo, y tienen un rasero muy bajo. Un rasero por encima del cual básicamente en Colombia se publica cualquier cosa; como en todo el mundo’.

Por los comentarios que suscitó la entrada de Martín en El ojo fisgón se diría que se está fraguando un suerte de club de fans’ entorno M.V.

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‘Probablemente la mayoría de gente que compra libros no le da mucha importancia a la calidad del papel o a la diagramación; a veces incluso poco importa la editorial que publica el producto. Sin embargo, en la práctica, para cualquiera es grato poder leer un libro con espacios generosos entre las líneas, márgenes amplias, con una fuente delicada y clara y con un papel lo suficientemente grueso que impida que las letras al respaldo distraigan la lectura’.

Según David, entre las editoriales que están haciendo este tipo de libros en Colombia se destacan Tragaluz Editores, Domingo Atrasado, Eafit o La silueta.

> “al mal tiempo, bellos libros”, según el librero david roa

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Portada del libro de Trama Editorial

Durante sus años como editor Maschler publicó a grandes autores tan distintos como Roald Dahl, Doris Lessig, Salman Rushdie, Bruce Chatwin, Julian Barnes, Ian McEwan, Martin Amis, Gabriel García Márquez y Mario Vargas Llosa.

En Editor Maschler le dedica un breve apartado a la historia del Booker Prize y a la manera como se asigna el premio. Con respecto al premio, del cual él es uno de los creadores, dice Maschler:

‘Con el premio ya en la mano, quedaba pensar en los detalles de la organización. Propuse contar para su administración con la National Book League, a cuyo frente se hallaba Martin Goff, que desde entonces ha defendido magníficamente el premio. Estuvimos de acuerdo en reunir un jurado de cinco personas, una de las cuales lo presidiría, y creamos un comité para elegirlas. También convinimos en que los autores habrían de ser británicos o pertenecientes a la Commonwealth. Para empezar, la cuantía del premio sería de 5.000 libras y el fallo se comunicaría con una copa en el Guildhall. Se nos ocurrió, creo que con acierto, anunciar todos los años una lista de seis autores de la que saldría el ganador, con la intención de estimular las especulaciones sobre el fallo y también para que el método beneficiara no ya a un escritor, sino a seis. El jurado celebraría tres sesiones y en la tercera, un mes antes del día D, se elegirían los finalistas y el ganador, aunque el nombre de este último se mantendría en el mayor de los secretos’.

Editor, de Tom Maschler. pág. 146

> Trama editorial, Madrid, 2009

el booker prize según tom maschler

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Esta vez, sin embargo, Assouline va un paso más allá y plantea una reflexión que sugiere tímidamente que el volumen de lo que se publica incide sobre la calidad de la oferta editorial. Dice Assouline en su entrada:

‘¿El Centre National du Livre, que gestiona las ayudas y las subvenciones, no había señalado esto hace dos años bajo la batuta de su antiguo director Benoît Yvert, sugiriendo que ayudaría menos para ayudar mejor? Entonces por qué nopublicar menos para publicar mejor, sólo que esta medida habría debido imponerse sin dudarlo hace ya mucho tiempo sin esperar a que la fórmula se convirtiera en un slogan’.

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Tras ofrecernos colaborar con el OBIEI, comenta Martín en El ojo fisgón, Javier se une a la expedición. Estamos seguro de que la presencia de Javier en Bogotá y su cercanía al OBIEI será muy provechosa para todos y de que la feria, será un escenario donde él podrá compartir con otras personas del sector su experiencia como gestor cultural tal y como lo ha hecho con nosotros. Basta con ver en lo que se ha convertido la Feria del Libro de Sevilla desde que él estuvo al frente.

¡Bienvenido, Señor Director!

> Continúa en Tökland

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En estas entradas intenté dar cuenta de algunas razones que explicaran por qué es tan difícil encontrar en cualquier país latinoamericano un libro de un autor de otro país de la región. Para mí en ese momento estaba claro que la razón que explicaba este fenómeno era que un escritor chileno o mexicano que no fuera conocido en Venezuela o Perú difícilmente encontraría allí un editor local que apostara por publicar sus libros, que si en su propio país publicaba con un gran grupo transnacional éste sólo llevaría sus libros a otros países en caso de que se tratara de un autor de mucho renombre y que si esto llegase a suceder lo más probable sería que no vendiera más que unos cuantos ejemplares —sólo autores cuyo nombre es una marca posicionada como Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes, Arturo Pérez-Reverte o Isabel Allende están en capacidad de garantizar grandes ventas en cualquier país—.

La existencia de una lengua común debería dar pie para que los libros circularan con mayor fluidez de un país a otro e incluso para la creación de un mercado común. Sin embargo, parece que de momento en el ámbito hispanohablante las fronteras políticas pesan más que el hecho de contar con cerca de 500 millones de lectores potenciales —al cual claramente no se le está sacando provecho—.

> Lean el artículo completo de Martín Gómez @ El ojo Fisgón

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